@garbancita @frankie
Pues busca el Munchkin. Ese juego es el rompe-amistades por excelencia. 😂

@garbancita La santa siempre me gana últimamente, voy ganando pero en el sprint final los dados le favorecen. Sad. Le he dicho que le pago mi deuda en el lecho pero se ha reído jajaja

He perdido al Catán. Iba ganando pero los dados me han sido traicioneros. Además tengo la mala costumbre de no coger cartas de desarrollo, aunque esta vez no tenía ni una oveja.

@garbancita @Randovan @burnesha @Lorglez
Por mi genial... Hacemos un especial todooderosos😂😂😂😂

@Lucasdepicher @garbancita @FeliceOrsini
Jornadas de las Jornadas de los Simposios de los Rollitos de Costillar Agridulce de Pastor.

@FeliceOrsini @garbancita abre un restaurante un cliente, tendré que ir, pero se llama "Sabor a mar" y ha puesto led de colores, me tiene descolocao 😂😂

@Ultimo @Lorglez @garbancita @burnesha me toca a mí? Pues podríamos aprovechar que hemos tratado una película con voz en off y mirar otra que también la utiliza. Un clásico más moderno: la edad de la inocencia de Martin Scorsese. Os parece?

@garbancita en la próxima de Love island, nos vamos juntos.... 💙💙💙 @Lucasdepicher

@garbancita jijijiji ¿habrá alguno anti idiotas? Ese iría perfecto... 💙💚💙💚💙💚💙💚🖤 @Lucasdepicher

@burnesha @Randovan @Lorglez @garbancita

Es lo que más me atrae... Es delicioso, por otro lado quiza no haber leído el libro hace que no se me haga densa en absoluto y que los comentarios de Sir Henry me parezcan profundos e interesantes en varios momentos, no siempre claro.
La iluminación y la forma en la que está rodada me parecen increíbles, con constantes cambios de plano y jugando en ocasiones con luces y sombras.

@garbancita @Lucasdepicher ohhhhhh, pero pero pero..... qué buena pinta..... los caracoles los echas al final, claro... jijijiji. 💙💙💙💙💙

@Lorglez @burnesha @Ultimo @garbancita buenas. A ver, poco que añadir, me parece interesante que la narración en voz en off se complemente con una filmación sin apenas primeros planos. Todo son grupales y generales. En algún momento de introspección hay un travelling in, como el momento de la lectura de la carta de Sybill y es de plano americano a plano medio en contrapicado intensificando la luz en su cara. Las composiciones son bastante expresionistas con tendencia al desorden

@burnesha @Randovan @Ultimo @garbancita

Brutal comentario!!! Gracias por compartir y como siempre, un placer leerte!! Yo he ido un poco liada esta semana y no me he sentado a escribir nada, además, cuando tenía hueco tampoco me sentía muy inspirada.
A mi en general la película me ha gustado, pero me pareció un poco densa en cuanto a los diálogos. También os digo, ando toda la semana durmiendo poco y con dolor y no estaba yo muy allá.

@Randovan @Ultimo @Lorglez @garbancita

Todo hombre, tanto el mejor como el más miserable, acarrea un misterio que lo háría odioso a los demas si es que se llegara a conocer". Este pensamiento recogido por Bulwer-Lytton en su novela Eugene Aram y escrita sesenta años antes de que Oscar Wilde publicase su única novela, El retrato de Dorian Gray, expresa a la perfección el sentir de la película.

Desde el comienzo de la cinta, el director se esfuerza y mucho por plasmar el ambiente de la época, yendo aún más allá, referenciando las influencias de las que está bebe con esa primera escena en la que Lord Henry Wotton (A mi juicio un personaje exagerado, atropellado, y excesivo por lo cansino de su papel) aparece en un carruaje leyendo, como no podía ser de otra forma, Les Fleurs du Mal, de Baudelaire.
La historia es simple y sencilla y se ha repetido a lo largo de la literatura y el arte en numerosas ocasiones. Un hombre, un joven apuesto, triunfador, un individuo que aparentemente lo tiene todo, que es el prototipo de persona de éxito, se siente insatisfecho con la vida y con su vida. Siente que el tiempo corre más de lo soportable, se angustia en un momento dado, con esa angustia propia de un indivíduo aburrido que ya con veintitantos años cree que la vida no va a ofrecerle nada más que decadencia y enfermedad. Siente pánico, vértigo por la velocidad insaciable del tiempo que acabará por devorarle y corromper su juventud. Es en ese instante cuando ya ha tomado la decisión de vender su alma a cambio de una juventud eterna. Apenas hace falta que Lord Wotton le muestre a Dorian una vida enfocada al hedonismo, al disfrute de los sentidos, al goce de lo superficial. Dorian ya lleva tiempo rumiando ese deseo, pero no se atreve a llevarlo a cabo. Amigos como Basil le mantienen por decirlo de alguna manera, a este lado del espejo. Lord Wotton y Basil se hallan pues en el papel de ser la conciencia de Dorian, (Basil le dice a wotton en una ocasion en que este pregunta por Dorian: "no quiero que os encontreis")ángel y demonio que luchan por el alma de Gray. Para remarcar esta lucha entre el bien y el mal que hay en Dorian, nos encontreremos más adelante con otra dos escenas significativas a mi juicio. En las dos, la protagonista es Sybil, reflejo fugaz de lo ético que aún en Dorian y que tímidamente lucha por imponerse. Y en las dos, de forma diferente, se encuantra Dorian. Una es la escena en la que Sybil está en la casa de Dorian, recordemos que ella es mero objeto de una apuesta. Wotton tienta a Dorian a que la lleve a su casa y pruebe su virtud invitándola a quedarse para que ella se niegue y se marche pura, virgen. Una de las escenas sucede pues en la casa de Dorian, ella delante de un espejo flanqueada por dos figuras de aspecto oriental mientras él lee un parrafo de un libro. Esas figuras que parecen estar en cima de los hombros de sybil son idénticas en tamaño y forma. Sybil se enfrenta a un dilema moral en el que deseo y virtud están igualados. En la siguiente escena, cuando Dorian la repudia después de que ella acceda a pasar la noche con él, Vemos de nuevo a Sybil leyendo la terrible carta que Dorian le ha mandado despreciando su facilidad para ofrecerse a él, después de sentirse éste traicionado, de acusarla a a ella de haber destruído el IDEAL que se había formado acerca de ella. En esa escena, detras, hay un espejo que no refleja y de nuevo a la altura de sus hombros, dos imágenes: la foto de su hermano y una pintura en el que sale Tristán, el caballero artúrico, como así le llama sybil a Dorian. en esta escena, vemos ya que la figura de Sir Tristán es mucho mas grande que la foto de su hermano. Sabemos sin lugar a dudas quien ha triunfado en esa guerra moral a la que sybil se ha visto sometida por el capricho de Wotton, por la debilibad, perdisposición, de Dorian.

Nada es casual en la historia de Dorian. El nombre de Sybil alude a la sibila, antigua profetisa romana que es capaz, inspirada por Apolo (Tristán), de conocer el futuro. Sin embargo, aunque las mitologías estén presentes en toda la historia, hay que recordar que los dioses han sido ya relegados a meros objetos decorativos y con ellos su sirvientes. Sybil no conoce el futuro, ha dejado que el amor elimine este don, convirtiéndose en ese pajarillo amarillo de la canción que ansía libertad, pero que está encerrado en su jaula por siempre. Sybil no conoce ni intuye siquiera su destino cuando Dorian, despues de que este le pide que cante para él ,se pone a tocar el hermoso y terrible preludio de Chopin. ¿Qué bonita música, la has compuesto tú?, le dice a Dorian. Él niega, y al preguntarle qué nombre tiene esa tema, Dorian le dice que se llama Preludio,'por llamarlo de alguna manera' pero le oculta, quizás porque intuye lo que está por venir, el nombre por el que esa pieza es sobre todo conocido: LA TORMENTA.
Y lo que está por venir no es si no lo que lleva anunciandose desde el comienzo de la historia de forma contínua, repetitiva.Que Dorian puede burlar al tiempo y sus efectos deformando su alma encerrada en un cuadro. El pago por permanecer siempre joven y hermoso es en un principio fácil de asumir. Tan sólo tiene que contemplar de vez en cuando los cambios que se reflejarán en su alma y no en su cuerpo como consecuencia de una vida disoluta y entregada únicamente al placer de los sentidos y la satisfación inmediata y sin castigo de sus deseos más perversos. Con el paso del tiempo, contemplar el cuadro no se convierte en una tortura, parece incluso que siente incluso placer tambien en esto. Una pregunta surge aquí: ¿Podría Dorian haber permanecido hermoso y joven y con su alma libre de toda carga? Probablemente. Basyl ya intuía desde el comienzo de la creación del cuadro que aquella poseía un extraño poder oculto y aún no estaba abiertamente pervertida.
Dorian puede vencer al tiempo y hacer con él lo que quiera a costa de alma, pero desde el comienzo la historia anuncia el desenlace que va a tener Dorian. La cuerda en forma de lazo de ahorcado en el taller de Basil, que en un momento dado se encuadra y aparece como si estuviera alrededor del cuello alrededor del cuello deL pintor, la pequeña soga que el marinero hermano de Sybil lleva como recordatorio de que ha de vengarse de un tristán que no aparece con su verdadero nombre, soga que logra poner en el cuello de Dorian por un instante, ese instante en el que el diablo está jugando con los personajes y les pone en apuros...y la soga del retrato que otro pintor le hace en la misma taberna de mala muerte en la que se encuentra el hermano de Sybil, (esos espacios que el director de la película los resuelve de una manera que recuerdan en cierta forma al expresionismo alemán, con ángulos y claroscuros muy marcados en ambientes y los personajes...) y que vuelve a repetir en la calle, en la pared, no con un dibujo, sino con su nombre. Su verdadero nombre.
Un destino el de Dorian claro para el espectador y claro para él. Ningún tímido intento de 'reforma' le salvará. De hecho, sus conatos de recuperar una ética son tan sólo impulsos, breves fogonazos. Con Sybil y la carta pidiendo perdón y que quema casi de inmediato, con Basil al querer hacerle cómplice de la monstruosidad en la que se ha transformado su alma, llevándole escaleras arriba al cuarto de su infancia para matarle seguidamente por miedo a que revele su terrible secreto a la que va a ser su mujer. Incluso cuando Dorian está literalmente con la soga al cuello, esa soga que el hermano de sybil le pone, no siente alivio, casi podría decirse que se lo toma como un juego, con esa seguridad del que juega y sabe que no puede perder porque hace trampas. Ni si quiera en la estación, cuando de nuevo vuelve a ver al hermano y parcece asumir que si final esta cerca, lo piensa realmente en serio. No asume su fatalidad, porque es consciente de que el cuadro le protege, no sólo carga con sus pecados, carga con su destino también.
Esa carga que el cuadro (y Dorian) aguanta es posible también por una razón. Es una carga contenida, delimitada. Enmarcada. La película nos muestra a un Dorian Gray siempre atrapado por los límites, del cuadro, de los espejos, de los umbrales de las puertas.... Límites que no por estar ahí dejan de ser traspasados una y otra vez por el personaje, yendo del reflejo de su propia imagen a la realidad, conectando el presente, en lo que se ha convertido, con el pasado, el cuarto de infancia, al ubicar su alma (cuadro) en ese lugar tan simbólico. Un lugar protegido no sólo porque el cuadro está allí, si no porque su infancia, su pureza está allí. No es su alma la que importa, es ese niño que en algún momento dejó de serlo y grabó un corazón en la mesa de madera para que ese Dorian de aparente juventud inmutable lo apuñale en repetidas ocasiones. Ese Dorian que se muestra en el cuarto, es una ser dividido, la fotografía de la cinta le muestra en numerosas ocasiones,(en el cuarto es muy evidente) con el rostro totalmente dividido entre la luz y la sombra, como dividido está en su quehacer diario, cuando puede acudir a la ópera y también visitar los lugares más sórdidos de la ciudad o cuando en estos encuentra a su primer amor u objeto de deseo (Sybil) más bien, para pasar a querer casarse con la sobrina de Basil como un penúltimo y tímido intento de redención.
Penúltimo, o último, porque a pesar de que finalmente Dorian abandona a su futura mujer para aparentemente no hacerla daño (la redención en Oscar Wilde paradójicamente juega un papel importante en su obra), en mi opinión lo que siente es cansanciao. ese cansancio vital del que al no tener límites (los tiene, pero los traspasa inmpune siempre que quiere, es decir, no existen realmente más que en lo físico de los marcos....), siente que ya la vida no puede ofrecerle nada que le permita vivir pleno. Así, Dorian vuelve al único lugar al que puede regresar sin ser juzgado. No a su alma, a su infancia, a ese cuarto que representa la vida intensa de verdad, la vida pura, limpia. Dorian recuerda que tiempo atrás apuñaló esa infancia una y otra vez, coje el abrecartas y hace lo único que puede hacer para regresar a esa época, para volver a sentir la vida corriendo por sus venas, apuñala al monstruo para convertirse en mosnstruo, pero monstruo que por fin, brevemente, por un instante, vuelve a sentir, a estar vivo. A ser niño de nuevo, porque como ese anciano manifiesta en the wild bunch, "Todos soñamos con volver a ser niños, incluso los peores de nosotros. Tal vez los peores más que nadie”.

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@Randovan @Ultimo @Lorglez @garbancita os voy a dejar mi comentario sobre el Retrato de Dorian Gray, una película que me ha gustando mucho y que no había visto, o creía no haber visto hasta que llega la escena en color del cuadro..... supongo que mi cerebro me protegía de la velocidad terminal con la que Lord Wotton nos asfixia durante toda la cinta. Una pelicula muy bien ambientada, no sólo moral(menos Lord Wotton, que no me ha gustado nada), sino, escenográficamente. El eclecticismo mitologico siempre presente, el exquisito vestuario (fijaos si no lo habéis hecho en los botines de Dorian)....los ambientes sórdidos....(una escena se queda grabada.... cuando el carruaje de Dorian se para a lo lejos, la calle inclinada de forma imposible casi, las luces y las sombras... el marco que conforma el arco del umbral, la voces hablando del alma, el hermano acariciando la soga....
Pero vamos con el comentario, que no, no es este.... no tenéis tanta suerte, pequeños pajarillos amarillos Es este....

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